appartient à la première partie de l'œuvre de Felini, celle qui va des Feux du music-hal au Nuits de Cabiria,  période profondément unitaire pendant laquele Felini promène sa caméra sur une humanité offensée de pauvres diables  du spectacle, d'acteurs mi nables de romans photos, de jeunes provinciaux en mal d'identité, d'escrocs dérisoires ou de prostituées des faubourgs.

D’un rivage à l’autre, la dramaturgie de La Strada nous convie à un voyage sinueux, déambulatoire, circulaire.

Un récit « sans fin » en quelque sorte, qui débute par une séparation, une fin, celle de l’existence de Gelsomina avec les siens, et qui s’achève par le début (probable) de la nouvelle vie ré vélée de Zampano.

Avec le cirque et son trio d’artistes ambulants, Zampanò l’homme fort, Gelsomina la clown et Il Matto le funambule,  La Strada nous propose de faire un bout de route à travers les paysages désolés de l’Italie rurale et de l’âme humaine. Les étapes, ou bas-côtés du récit, ménagent quelques haltes propices à la rencontre avec les populations qui habitent ces régions froides et venteuses (Abruzzes, Latium)

 La Strada, ou « le récit d’un homme qui apprend à pleurer », disait jadis le critique André Bazin  s’ouvre et  s’élève à une forme d’assomption, à la célébration de la force intérieure dont la pure Gelsomina est  animée de bout en bout

Giulietta Masina (La Grande Vie), y est magnifique Solaire et lunaire, la comédienne captive le spectateur en s'emparant volontairement de l'écran dans une prestation précise et nuancée.

* accessoirement le film préféré de Chantal Lauby et de ma mère deux femmes forcément formidables

LA STRADA : le chef-d'œuvre de Fellini en édition 2 Blu-Ray, le 6 mai 2025 chez Rimini éditions