[CRITIQUE] Miroirs No. 3 : le « Théorème » de Pasolini à l'exact inverse

28 août 2025

[CRITIQUE] Miroirs No. 3 : le « Théorème » de Pasolini à l'exact inverse

Christian Petzold incarne depuis 30 ans le renouveau du cinéma allemand, un peu rapidement estampillé « école berlinoise », quand son cinéma ne saurait être réduit à une simple étiquette.

Le vernis ethnologique de ses premiers films cache ainsi des thrillers sophistiqués (Yella, Phoenix, avec Nina Hoss) et des mélodrames fantastiques (Ondine, avec Paula Beer) qui convoquent aussi bien le cinéma d'Harun Farocki – son mentor – que celui de Chabrol ou Hitchcock, influences revendiquées.

Habitué de la Berlinale, où il a raflé de nombreux prix, Petzold a eu les honneurs de Cannes, au mois de mai, avec Miroirs No. 3, enfin en salles depuis hier.

On avait adoré Le Ciel rouge, précédent film de Christian Petzold passé hélas inapercu il y a tout juste deux ans et on aime aussi beaucoup ce long métrage sans doute moins aimable en apparence et qui emprunte son titre énigmatique à un morceau de Ravel

Jusqu’où faut-il chercher à réparer ce qui a été brisé? Que faire de sa douleur, de ses traumas?

Dans une atmosphère de conte contemporain, mais aux accents assurément tchékhoviens, Christian Petzold joue avec une grande maestria sur les non-dits et les hors champs, ou les fantômes, vivants et morts, ombres et lumières hantent une histoire qui flirte avec le malaise mais qui finalement prône le retour au collectif et à la résilience.

Même si on ne comprend pas de suite où le cinéaste allemand nous conduit, Miroirs n° 3 raconte l’histoire d’une famille détruite par la perte accidentelle de celle qui était la fille et sœur, une famille en morceaux que l’arrivée d’une inconnue, jouée par la toujours merveilleuse Paula Beer, muse de Petzold va peu à peu et imperceptiblement réconcilier.

On pense au « Théorème » de Pier Paolo Pasolini : sauf qu'ici, l'élément étranger à une famille va tenter non pas de détruire ce clan, mais de le ressouder

La mise en scène épurée fait merveille, notamment dans la scène pivot où Laura joue du Chopin sur le piano. familial, et s'affirme définitivement pour ce qu'il était des le départ : une ode à la renaissance des sens et des siens.

Avec ce Miroirs No. 3 : Petzold confirme qu'il est est un fabuleux conteur qui prend comme ses personnages les chemins de traverse pour venir in fine à la simplicité et à l'essentiel.