[FCEM 2026] L’ENFANT BÉLIER de Marta BERGMAN

26 février 2026

Sara et Adam espèrent rejoindre l’Angleterre illégalement avec leur fillette de 2 ans, Clara.

Le couple hésite à monter à bord de la camionnette de passeurs particulièrement agressifs et nerveux. Mais ils veulent croire à la fin du cauchemar et de la vie sous tente… De son coté, Redouane (Salim Kechiouche) patrouille toutes les nuits, avec ses collèges policiers, afin d’arrêter les passeurs. Ce soir, les destins de ces quatre personnes, et de leurs proches, vont violemment se percuter.

La réalisatrice belgo-roumaine Marta Bergman fut remarquée il y a quelques années avec son premier film de fiction, le virevoltant "Seule à mon mariage" , qui retraçait une étrange et magnétique relation sentimentale entre une jeune Rom et un Belge célibataire.

Dans son deuxième long métrage de fiction , Marta Bergman construit une fiction inspirée librement de l’affaire Mawda, un fait divers qui avait défrayé la chronique en 2018 en Belgique (mais étrangement passée sous silence en France).

Mawda, petite fille kurde de 2 ans, fut tuée par balle par un policier belge lors d’une course-poursuite. Face à la pression, l’institution policière affirma dans un premier temps qu’aucun coup de feu n’avait été tiré, avant d’avancer que les passeurs auraient utilisé le corps de l’enfant comme bouclier.

Le sujet est délicat et très vite on se rend compte que le film évite le sentimentalisme et la simplification.

L'enfant bélier parvient bien à humaniser ses protagonistes afin de ne pas rester au niveau du fait divers sordide et révoltant.

Jamais le long métrage de Marta Bergman ne sombre dans la caricature grossière en abordant cette course-poursuite qui provoque la plus grande des tragédies : la mort d’un enfant innocent.

Alors qu'elle vient du documentaire, elle opte ici pour la fiction, avec une intention qui dépasse la simple reconstitution.

Ce film politique et profondément humain adopte une approche rigoureuse pour interroger le rapport de notre société aux personnes migrantes.

Si les personnages et certains événements sont imaginaires, le film ancre son récit dans une observation minutieuse de réalités documentées — tant auprès de réfugiés qu’auprès de policiers — pour mettre en lumière la complexité humaine des situations migratoires et des réactions institutionnelles face à elles.

Unité de temps pour un déroulement des faits qui reflète l’enchaînement implacable des événements tragiques, le tout emballé dans un format très court, très serré et très noir.

Cette rigueur formelle, alliée à une absence quasi totale de musique, confère au film une sobriété presque documentaire.

Comme dans Seule à mon mariage, la réalisatrice raconte, du moins dans sa première partie, une autre histoire de migration, toujours nourrie du fol espoir d’un avenir meilleur.

Marta Bergman filme avec beaucoup de chaleur et de tendresse le couple amoureux, campé par deux acteurs formidables.

Elle met en lumière dès les premières semaines, avant le moment clé le parcours de ces jeunes parents attentifs et leur relation presque fusionnelle avec leur enfant.

La cinéaste opte pour une ingénieuse structure en miroir- on pense parfois aux Misérables de Ladj Ly- pour sortir des généralités sur les migrants comme sur les policiers, avec l’envie de travailler sur deux familles: Clara et ses parents d’un côté, la famille policière au sens large de l’autre, représentée par ces deux patrouilles que l’on suit dans l’action.

Tous et toutes convergeront et se percuteront de plein fouet dans la scène pivot du film, celle de la course-poursuite, véritable chasse à l’homme, traitée comme une scène d’action, point d'orgue de ce film passionnant qui laisse à la fin pas mal d'interrogations et de complexité.

Là où on invisibilise en permanence, Marta Bergman avec "L'enfant bélier" valorise l’émotion, le cœur derrière les chiffres et parvient à capter ses douleurs avec une bonne distance servir au mieux son propos et toucher l'empathie du spectateur.

Du cinéma déchirant et implacable...